2005年11月的某一天傍晚，夜开始涂改天空的颜色，北京刮起大风。

　　此时的我刚刚接到《流金岁月?相聚》这一期关于影片《良家妇女》的编导任务。对于一个热爱中国电影的人来说，此时的我心中开始酝酿起不同的情绪，有些激动，有些惶恐，有些不安，毕竟《良家妇女》这样一部影片承载着太多人太多的期望。就在这个再也难以回忆清楚的时辰，怀着不同的心情，我开始了与《良家妇女》这部影片的厮守。

　　杏仙和五娘这两个角色代表了中国传统妇女内心苦痛的情感挣扎，这种矛盾斗争联系着我们对“良家妇女”的理解和认同。生活中的演员张伟欣和丛珊为我们提供了这样一个解释影片的契机，她们都是事业有成的明星，她们也都经历过《良家妇女》艰难的拍摄，在她们的身上我们可以看到女性的社会角色、家庭角色，可以体会女性在追求事业的同时，作为妻子、母亲、女儿的艰难。节目开头我们用了三句话来界定“良家妇女”，分别出自《孟子》、《周易》和《左传》，它们代表了中国传统文化对女性的道德和情感要求，在“良家妇女”逐渐被当下的“野蛮女友”所取代的时候，我想通过对电影的这样一种简单阐释，表达对中国传统文化中女性贤良淑德的一种尊重。

　　黄健中导演带来的拍摄资料一次又一次证明了影片《良家妇女》在当时的地位，同时，也告诉我们拍摄这样一部影片在当时是多么的艰难。手绘的场景图、长卷似的色彩设计、四五米长的导演阐述，把这些资料展示给观众的时候我相信我们的画面是充满力量的。在当前比较浮躁、比较喧嚣的影视创作界，我相信，老一辈电影人的努力也值得尊重。

　　打开电影记忆，情感的共鸣是我们需要的，也是我们所追求的。当年的小演员王佳艺如今已是上海复旦大学攻读心理学的硕士研究生。当年因为《良家妇女》的拍摄而被妈妈冷落的小姑娘李小璐如今已是事业有成的青年演员。当年外景地的父老乡亲依然对影片如数家珍。这一切对于电影创作者和演员来说都显得熟悉而又陌生。时间过得很快，当电影中这些与他们相关的细节和点滴在20年后重新摆在嘉宾和观众面前时，我们希望大家都会有情感上的共鸣。

　　在这期节目完成的时候，我开始有些不知所措，因为不经意间，我自己已经被摆在一个被审视的位置。然而，摆在面前的关于电影的这期节目和踌躇满志的想象相去甚远，我开始无比担心，这些努力会在观众的心里中留下什么样的印记，抑或一种可能的结局，永远深刻。

　　想说的太多，未说的太多，尤其对于《良家妇女》来说，天下事了又未了何妨以不了了之？

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